Description
PROSA - COMMEDIA

lunedì 25 marzo 2024 ore 21.00

I MANEGGI PER MARITARE UNA FIGLIA

Commedia in due atti di Nicolò Bacigalupo
Regia Tullio Solenghi
Con Tullio Solenghi (Steva), Elisabetta Pozzi (Giggia), Stefania Pepe (Cumba),
Laura Repetto (Matilde), Isabella Loi (Carlotta), Federico Pasquali (Cesare),
Pier Luigi Pasino (Pippo), Riccardo Livermore (Riccardo), Roberto Alinghieri (Venanzio)
Scene e costumi Davide Livermore - Trucco e parrucco Bruna Calvaresi
Coproduzione TEATRO SOCIALE CAMOGLI, T. NAZ. DI GENOVA, C. TEATRALE BRESCIANO

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spettacoli in abbonamento (COMPRESO SOLO NELL’ABBONAMENTO “FEDELTÀ”)
SINGOLI biglietti IN VENDITA da sabato 11 novembre

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Per tutte le altre informazioni è possibile visitare la pagina https://www.comune.casale-
monferrato.al.it/StagioneTeatrale2324 (link indicato di seguito) e il sito www.piemontedalvivo.it oppure contattare telefonicamente il Teatro Municipale allo 0142.444314.

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Tullio Solenghi ed Elisabetta Pozzi, affiancati da una
compagnia di giovani attori, duettano nel cavallo di
battaglia di Govi con una fedeltà all’originale mai
vista prima. Solenghi, che è anche regista dello
spettacolo, ha dichiarato che si lascerà “docilmente
calare nei panni e nella mimica di Gilberto Govi
assimilandone ogni frammento, ogni sillaba, ogni
atomo.” Un atto d’amore nei confronti del grande
attore genovese e un regalo al pubblico di oggi, che
per la prima volta, a teatro, potrà provare
un’emozione simile a quella degli spettatori che
ebbero la fortuna di applaudire Govi dal vivo.
Con questo spettacolo, Solenghi realizza finalmente
un suo vecchio sogno: trasformare il proprio volto
nella maschera-Govi. «Mi è stato chiaro fin da subito
– scrive Solenghi nelle note di regia – che mi trovavo
di fronte ad una autentica “maschera” della
commedia, e così come non proverei alcun
imbarazzo nel riprodurre “lo stampo” scenico di un
Arlecchino, mi lascerò docilmente calare nei panni e
nella mimica di Gilberto Govi assimilandone ogni
frammento, ogni sillaba, ogni atomo. Non esiterei a
definirla una sorta di stimolante “archeologia
teatrale”.»